2020廣州范勃回到現(xiàn)場(chǎng)展門票（時(shí)間+場(chǎng)館+購(gòu)票入口）

范勃的個(gè)展《回到現(xiàn)場(chǎng)》正在三域匯火熱展出中。此次展覽以一種實(shí)驗(yàn)室的方式重返實(shí)驗(yàn)過(guò)程，試圖將創(chuàng)作的過(guò)程剖開(kāi)在展覽的現(xiàn)場(chǎng)。下面小編為大家?guī)?lái)此次廣州范勃回到現(xiàn)場(chǎng)展的具體詳情。

范勃1996年生于天津，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、博士生導(dǎo)師，教育部學(xué)位中心評(píng)審專家、廣東省第七屆學(xué)位委員會(huì)委員，兼任廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、油畫(huà)藝委會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)委員。

他是一位跨媒介藝術(shù)家，以知覺(jué)作為其作品的主線。他以各種切身的題材、媒介和文本尋求人的內(nèi)心世界和不同社會(huì)角色的置換。從探究一種時(shí)代精神開(kāi)始，到重審視知覺(jué)能力的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，范勃始終保持著敏銳與果敢，其作品發(fā)展經(jīng)歷了從記錄現(xiàn)實(shí)延展到觀念化的漫長(zhǎng)歷程，始終力圖表現(xiàn)不可見(jiàn)和不可觸及的人類內(nèi)心世界。

他的作品曾展出于美國(guó)威斯康星查珍美術(shù)館、法國(guó)薩拉貢博物館、意大利圣母百花大教堂博物館、保加利亞國(guó)家美術(shù)館、瑞典阿萊特美術(shù)館、奧地利威爾斯安格里納美術(shù)館的等各大知名藝術(shù)場(chǎng)館中。

此次“范勃：回到現(xiàn)場(chǎng)”展覽構(gòu)成了對(duì)藝術(shù)家作品《B2》中藥片狀物的再解剖，使塬本無(wú)法顯身的藥物的內(nèi)在性被徹底揭示。這種微觀采樣式的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目區(qū)別于白盒子式美術(shù)館的規(guī)模宏大的展覽，它是屬于自己以及“家庭”的一場(chǎng)儀式，是藝術(shù)勞作和實(shí)驗(yàn)路途中的一次停歇，是日益同質(zhì)化、空洞化的展覽機(jī)制環(huán)境中的一次精神層面的“復(fù)魅”。

范勃以盲文為母本的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)探索呈現(xiàn)出不斷遞進(jìn)的發(fā)展關(guān)系，在他的《B2》方案中，同樣是將盲文納入到視覺(jué)特別是繪畫(huà)的系統(tǒng)之中，但是盲文的結(jié)構(gòu)被有規(guī)則地改變而變得不可釋讀，再就是盲文凸點(diǎn)的物質(zhì)性也被轉(zhuǎn)換，它們由被放大的藥片形狀物組成。

如此一來(lái)，在看似抽象畫(huà)的作品中，包含了多重具體的實(shí)存物，如藥、盲文、畫(huà)布，分別指向不同的意義系統(tǒng)，但是每一個(gè)意義系統(tǒng)又是難以自足的，從而造成信息傳達(dá)的多重性和不可解性。

本次廣州范勃回到現(xiàn)場(chǎng)展將展出至四月底，在這里了解范勃老師的創(chuàng)作路程與靈感，一定也可以帶給你許多不同的感受！